Gianandrea Noseda va bien

Dec 03, 2023

Il y a un secret dans le son de l'Orchestre Symphonique National.

J'essayais de comprendre cela depuis trois ans, et je revenais sans cesse aux cordes, puisant presque dans ma réserve d'adjectifs raisonnables pour décrire la sauce spéciale à l'œuvre dans la section des cordes du NSO. Je les ai appelés « languissants » et « brillants », « profonds » et « chatoyants » et « magnifiquement sculptés » par le directeur musical de NSO, Gianandrea Noseda.

Une allusion cachée à la vue de tous, dans les petits caractères des programmes : « Des musiciens sélectionnés de l’Orchestre Symphonique National jouent des instruments fournis par la Fondation Pro-Canale à travers le Tarisio Trust ».

Mais ce que personne ne savait jusqu’à présent – ​​y compris les musiciens du NSO – c’était qui avait prêté à l’orchestre ce trésor discret de beaux instruments anciens. Saluez-vous, maestro.

Depuis 2011, Noseda, 58 ans, a discrètement constitué une impressionnante collection d'instruments à cordes, et depuis 2019, il alimente secrètement l'orchestre avec ces instruments. Actuellement, huit des réserves secrètes de Noseda sont entre les mains de musiciens du NSO – sept violons et un alto.

L'investissement personnel de Noseda dans ces instruments – évalués collectivement à 5 millions de dollars – relève moins de l'indulgence d'un collectionneur que de l'intervention d'un artiste. Bien que les instruments ne représentent qu'une fraction de la section des cordes et que l'oreille moyenne ne perçoive pas leurs nuances timbrales et leurs teintes tonales individuelles, l'effet net, pour Noseda, est un lien plus étroit entre ses musiciens et la musique.

"Au début, je pensais qu'il valait mieux le garder dans un élément anonyme", a récemment déclaré Noseda dans une interview Zoom depuis Londres, où il dirigeait un trio de programmes avec le London Symphony Orchestra. «Je ne voulais pas qu'il apparaisse que c'est 'quelque chose à propos de Gianandrea'. C'est plutôt lié à une idée générale du son, une idée générale de la motivation.

C'est cette volonté de rallier les troupes qui a finalement incité Noseda à cracher le morceau et à dire la vérité à l'orchestre, ce qu'il a fait quelques jours seulement avant la publication de cet article. L’ONS a une grande année devant elle, se mettant sous les projecteurs à la fois au niveau national et mondial. Outre un concert au Carnegie Hall le 18 avril et l'achèvement prochain (à partir de mai) de son cycle symphonique de Beethoven associé à des œuvres symphoniques de George Walker et William Grant Still, l'orchestre a récemment annoncé sa première tournée européenne sous la direction de Noseda en février 2024. Ce voyage servira en quelque sorte de retour aux sources pour Noseda, avec un concert au Teatro alla Scala de Milan.

Commençant par l'achat en 2011 d'un violon de 1725 fabriqué par le luthier vénitien Santo Serafino, la collection de Noseda comprend des instruments de luthiers enracinés dans et autour de sa région natale de Lombardie. Il a grandi à Sesto San Giovanni, une commune de la métropole de Milan qu'il appelle affectueusement « l'autre côté des voies ». Le père de Noseda était dessinateur en électricité pour une entreprise énergétique italienne et, qui a eu une influence sur le jeune Gianandrea, chef de chœur amateur.

De là, la plupart des instruments du maestro ont été acquis progressivement au cours de ses années à Turin, où de 2007 à 2018 il a été directeur musical du Teatro Regio. Il se sent attiré par les instruments des luthiers turinois tels que Giovanni Battista Guadagnini et Giovanni Francesco Pressenda.

Depuis son arrivée à Washington en 2017, il a acheté deux instruments supplémentaires, un violon fabriqué en 1765 par le luthier mantouan Tommaso Balestrieri et, plus récemment, un violon fabriqué en 1830 par Pressenda. (Deux autres instruments de sa collection, une paire de violoncelles, restent à l'étranger et sont prêtés à d'autres musiciens.)

Noseda a travaillé en étroite collaboration avec Carlo Chiesa, un talentueux luthier milanais et conservateur de la Fondazione pro Canale, dont l'érudition sur les instruments anciens lui a donné la sensibilité d'un sommelier. Noseda a tendance à parler des instruments italiens comme il parle des vins, en termes de terroir : un violon de Crémone peut sonner « plus large » que le son « doux et suave » d'un instrument vénitien.